诺贝尔文学奖公布,为什么是他们获奖?|荔枝时评

2019-11-10 20:33:42/阅读:2070
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(作者黄世民,《荔枝新闻》特约评论员,《中国青年报》评论员兼专栏作家;这篇文章是荔枝新闻客户和Litchi.com的独家手稿。请指出重印的来源。)

据最新消息,波兰作家奥尔加·托卡马克(Olga Tokarcuk)获得了2018年诺贝尔文学奖,奥地利作家彼得·汉德克获得了2019年诺贝尔文学奖。一直在公众舆论领域激烈辩论的诺贝尔奖竞赛终于可以结束了。然而,最终,这两位被官方宣布为获胜者的欧洲作家对大多数中国人来说似乎很陌生。

类似的情况一再发生,选择“不受欢迎的作家”似乎已经成为诺贝尔委员会通常的“例行公事”。从最近的情况来看,几乎所有获得诺贝尔奖的作家都不是公众熟知的“著名作家”。无论是创造乌托邦世界“乌拉纳”的勒·克莱齐奥、产量低但质量高的诗人托马斯·特兰斯特勒默,甚至是上学期的鲍勃·迪伦,大多数人对他们都很陌生。但客观地说,这些获得诺贝尔奖的作家都在纯文学界,能够得到长期的关注和认可。获得该奖项的两位欧洲作家也“如日中天”,并不出名。

彼得·汉德克

奥地利作家彼得·汉德克是2019年诺贝尔文学奖获得者,剧作家和小说家。他获得了弗朗兹·卡夫卡奖和国际易卜生奖。这些高艺术含量的奖项也表明他获得诺贝尔奖的可能性很高。事实上,汉德克一直是诺贝尔奖得主的热门候选人,但他在国内媒体上的露面如此有限,以至于很多人只知道如何从诺贝尔奖的几率中预测获奖者,却不知道诺贝尔奖的评判标准。最终,它取决于纯文学的元素。

汉德克曾经说过:“当我写作时,我能理解每个人,但我不是心理学家,我非常反心理学,我不想解释任何事情,我只想用表象来描绘最深刻的事情,但这并不容易,但作家是一个好职业。”毫无疑问,汉德克是一个纯粹的作家,属于欧洲文学的“常青树”。早在20世纪60年代,他的戏剧《责骂观众》就受到了广泛关注,并被普遍认为达到了贝克特的《等待戈多》的水平。可以看出,汉德克的文学方法也是后现代主义风格的延续——虽然“后现代主义”一词不断被媒体误读,甚至认为它意味着无稽之谈,但在文学界和学术界却有着相对清晰的定义和分析,是当代人精神困境的艺术表现。《等待戈多》作为后现代主义文学的代表作品,一直是文学史上的一个公共评论。年轻时,韩珂凭借《责骂观众》拓展了文学探索的范围,展示了他在文学艺术方面的才华

更重要的是,汉克的作品探索了人类精神世界,其深度超出了后现代主义者的能力。尽管汉德克否认俄罗斯文学对他的强大影响,但他承认契诃夫、托尔斯泰和其他19世纪古典现实主义者塑造了他的文学精神。在他的小说《没有欲望的悲伤之歌》中,小人物在面对命运的打击时的困难和他对现实困境的描述回到了现实主义文学的殿堂,成为文学经典谱系中的一员。这种对现实的关怀,在保持荒诞抽象的叙事方式的同时,使韩迪克陷入了后现代主义的深渊,但仍能凝视现实,进行深刻思考。然而,这对诺贝尔奖也非常重要。它关注人类的精神世界和现实困境,并不局限于某些特定的话语模式。这样的作家通常更有可能获奖。

与汉德克相比,中国人对波兰作家奥尔加·托卡马克更加陌生。目前,她的作品在中国只有两个译本——《太古与其他时代》(Swire and Other Times)和《白天的房子》(House in Day and House in Night),这两个译本直到2017年才被翻译出版。托卡马克的小说以其魔幻现实主义深深植根于马克斯的精髓。他的《太古与其他时间》(Swire and Other Time)写了一个虚拟的世界,并在任何地方都用“时间”来构成一个完整的文本。作为一个对历史和现实同等关注的作家,托卡马克在这些虚构的世界中融合了许多波兰的历史、习俗、文化和现实问题。阅读他的作品对探索迷宫很有意思。事实上,托卡马克的文学方法与马尔克斯、博尔赫斯和卡尔维诺十分相似,但它具有东欧作家特有的神秘性。该文本能够塑造乌托邦世界的倾向,并获得了诺贝尔奖评委的认可。事实上,让我们仔细看看近年来的诺贝尔奖得主,包括塑造高密东北乡的莫言。事实上,他们都属于这条道路上的作家。他们可以构建一个丰富而复杂的虚拟世界,这的确是作家水平的体现。

托克善于将梦想与现实结合起来,以微妙的写作风格展现文学叙事的复杂性。事实上,诺贝尔奖不仅重视作家纯粹的文学毅力和理想主义精神,而且也非常重视作家拓展文学技巧边界的能力,特别是虚构艺术,这是当代中国作家普遍缺乏的。每年我们都关注诺贝尔奖获得者及其作品。我们不想走他们的路,但我们也想看到自己的缺点。中国文学有着悠久的传统。如何不断吸收世界文学的营养来养活我们自己的文学成长,确实是一个宏大而困难的问题。对我们来说,进入最新诺贝尔奖获得者的文坛可能是一个开拓更多可能性的绝佳机会。

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